хендрики что это такое
Хендрик
См. также
 | Список статей об однофамильцах. Если вы попали сюда из другой статьи Википедии, возможно, стоит уточнить ссылку так, чтобы она указывала на статью о конкретном человеке. См. также полный список существующих статей. |
Полезное
Смотреть что такое «Хендрик» в других словарях:
Хендрик Т. — Тони Хендрик (нем. Tony Hendrik) известный немецкий музыкальный продюсер,автор песен и музыкант. Содержание 1 Биография 2 Семья 2.1 Жены 3 Музыкальные проект … Википедия
Хендрик Аллик — Хендрик Хендрикович Аллик эст. Hendrik Allik … Википедия
Хендрик-Идо-Амбахт — Hendrik Ido Ambacht Флаг Герб … Википедия
Хендрик Бален — Хендрик ван Бален автопортрет (бумага, карандаш) Имя при рождении: Hendrik van Balen Дата рождения: ок. 1575 Место рождения: Антверпен … Википедия
Хендрик ван Бален — автопортрет (бумага, карандаш) Имя при рождении: Hendrik van Balen Дата рождения: ок. 1575 Место рождения: Антверпен … Википедия
Хендрик Гольциус — Хендрик Гольциус. Автопортрет, 1590 1592 Хендрик Гольциус. Обезьянка на цепи Хендрик Гольциус (нидерл. Hendrick Goltzius, январь или февраль 1558, Брюгген под Фенло, Лимбург 29 декабря 1616 или … Википедия
Хендрик Лейс — Имя при рождении: Jan August Hendrik Leys Дата рождения: 18 февраля 1815 Место рождения: Антверпен Дата смерти: 26 августа 1869 Место смерти … Википедия
Хендрик Казимир — Hendrik Brugt Gerhard Casimir Хендрик Хенк Бругт Герхард Казимир Дата рождения: 15 июля 1909 Место рождения: с Гравенхаге (Гаага), Нидерланды Дата смерти … Википедия
Хендрик Браувер — нидерл. Hendrik Brouwer … Википедия
Хендрик Тербрюгген — Имя при рождении: Hendrick Jansz Terbrugghen Дата рождения: 1588 Место рождения: Девентер или Гаага Дата смерти: 1 ноября 1629 Место смерти … Википедия
Все за сегодня
Политика
Экономика
Наука
Война и ВПК
Общество
ИноБлоги
Подкасты
Мультимедиа
Общество
Вирусолог Хендрик Штреек: мы обнаружили новые симптомы (Frankfurter Allgemeine Zeitung, Германия)
Хендрик Штреек — вирусолог, и он осмотрел, вероятно, большинство инфицированных коронавирусом в Германии. В этом интервью он говорит о новых симптомах вируса Covid-19, экспресс-тестах и высокой смертности.
Frankfurter Allgemeine Zeitung: Господин профессор, вообще вы работаете над вакциной против ВИЧ, но сейчас вам пришлось заняться новым коронавирусом. Разве коронавирусы не отличаются принципиально от ВИЧ?
Хендрик Штреек: Я — специалист по вирусологии и инфекционной эпидемиологии и благодаря своей квалификации разбираюсь и в коронавирусах. С тех пор как я переехал в Бонн, сфера моих исследований значительно расширилась, в том числе и в области диагностики. Я начал заниматься и другими вирусами. Институт вирусологии и исследования ВИЧ при Медицинском факультете Боннского университета еще при Кристиане Дростене, перешедшем на работу в берлинскую клинику «Шарите», стала референтной лабораторией по коронавирусам. Осенью 2019 года я сменил Дростена на его посту. Так как не все сотрудники уехали в Берлин, сохранился значительный экспертный потенциал. Все мои сотрудники сейчас работают над вирусом Sars-CoV-2 в надежде, что им удастся продвинуться в его исследовании.
— Сколько у вас сотрудников?
— Их число постоянно меняется, так как мы еще формируем группы. Вместе с аспирантами их сейчас более 40.
— Что конкретно вы делаете?
— Мы попытались дать ответы на самые простые вопросы. Судя по всему, я — вирусолог, осмотревший большинство инфицированных коронавирусом в Германии. В округе Хайнсберг, где зафиксировано особенно много случаев, мы приходили домой ко всем заразившимся и опрашивали их. Мы записывали симптомы и при этом выявили несколько новых, делали пробы воздуха, брали мазки с дверных ручек, мобильных телефонов и пультов дистанционного управления, мы даже взяли пробы воды из туалетов.
— Разве вирус может передаваться через экскременты?
— Мы опасаемся, что да, но пока это не доказано. Мы обнаружили генетический материал вируса в унитазах, однако это еще не значит, что он заразен.
— Какие новые симптомы вы обнаружили?
— Почти две трети всех инфицированных, опрошенных нами, указали, что несколько дней не ощущали запахов и вкусов. Дело доходило до того, что, например, женщина не чувствовала запаха полного подгузника своего ребенка. Кое-кто не ощущал запаха своего шампуня, некоторым казалось, что еда стала безвкусной. Когда возникают эти симптомы, мы пока точно сказать не можем, но думаем, что это происходит спустя некоторое время после заражения.
Контекст
Videnskab: почему коронавирус хуже, чем грипп
Коронавирус, грипп или простуда? Обзор симптомов (Die Welt)
— Сколько инфицированных вы опросили?
— Наверняка больше сотни. Правда, это были не такие тяжелые случаи, которыми занимаются в больницах.
— Как бы вы описали типичного пациента с вирусом Covid-19?
— У типичного пациента с вирусом Covid- 19 симптомы проявляются слабо. К такому же выводу пришли исследователи из Шеньчженя, которые обнаружили, что у 91% инфицированных наблюдаются слабые или умеренные симптомы: сухой кашель, возможно, повышенная температура. Мы добавили к этому утрату обоняния и вкуса. Кроме того, в 30% случаев у наших больных возникал понос — чаще, чем предполагалось до сих пор.
— Чем вы еще занимаетесь?
— Например, мы сравнили пятнадцатиминутный экспресс-тест берлинской фармацевтической компании «Фармакт АГ» со стандартным тестом, то есть с мазком из гортани. При экспресс-тесте берется анализ крови из пальца, по окрашивающемуся компрессу определяют результат.
— Экспресс-тест реагирует на присутствующие в крови антитела?
— Именно. Но, к сожалению, чувствительность теста составляет лишь 33%, при относительно благоприятных условиях — 93%. То есть если результат теста положительный, то наличие Covid-19 считается доказанным, если же результат отрицательный, то пациент все равно может оказаться инфицирован. Это значит, что две трети заболевших экспресс-тест не обнаруживает.
— В сети курсируют сведения, что новый возбудитель — это, возможно, симбиоз прежнего Sars 2002-2003 года и вируса ВИЧ и что именно это делает вирус Sars-CoV-2 таким опасным.
— Такого я еще не слышал, считаю это чушью. Возможно, кто-то сочинил эту историю для интернета, узнав, что старый ВИЧ-препарат «Калетра» с активными веществами лопинавир и ритонавир обнаружил определенную эффективность против старого вируса Sars-1. Действительно, новый возбудитель похож на старый вирус Sars, поэтому его и назвали Sars-CoV-2. Возбудители генетически схожи на 80%.
— Что делает вирус таким опасным?
— Новый возбудитель не такой уж и опасный, он даже менее опасен, чем Sars-1. Отличие в том, что Sars-CoV-2 реплицируется в верхней части носоглотки и поэтому значительно более заразен, вирус как бы перепрыгивает из одной глотки в другую. Но в этом есть и положительный момент. Sars-1 реплицируется глубоко в легких и поэтому не так заразен, но так как он поражает легкие, он более опасен. Sars-2 редко оказывается в легких, но если уж это происходит, то заболевание протекает особенно тяжело.
— Говорят, что новый коронавирус затрагивает и другие органы — печень и желудочно-кишечный тракт?
— Конечно, неловко все время повторять: это нам еще не известно. Но, к сожалению, это так. Вот что мы знаем: Sars-2 проникает в свою клетку-хозяина через рецептор ACE-2. У многих тканевых клеток есть этот рецептор, в том числе и в тестикулах, которые, как считается, могут быть поражены. Это действительно можно себе представить в отдельных случаях, но пока подтвержденных данных нет. Мы, во всяком случае, ни у одного из обследованных пациентов не обнаружили возбудитель в крови или плазме. Правда, поносы свидетельствуют о том, что желудочно-кишечный тракт поражается.
Статьи по теме
Science: в Южной Корее резко снизилось число заболеваний коронавирусом. В чем секрет успеха?
Sasapost: самые популярные и нелепые мифы о борьбе с коронавирусом
— Как вы можете объяснить низкую смертность в Германии по сравнению, например, с Италией?
— Это нас совершенно не удивляет. Потому что в Италии тестировали только пациентов с тяжелыми симптомами. А последние исследования в Шеньчжене, например, показали, что дети так же часто заражаются вирусом, как и взрослые, но у них наблюдаются только слабые симптомы или вообще никаких. Если исходить из этого исследования и того факта, что 91% людей на заражение Covid-19 реагируют только слабыми или умеренными симптомами, то получится, что итальянцы сосредоточились в начальный период только на оставшихся 9%. В Китае также сначала количество умерших сильно подскочило, но не число инфицированных, там также сосредоточились на летальных исходах. Сейчас все наоборот, потому что в Китае сейчас проводится значительно больше тестов.
— То есть в Италии количество зараженных намного выше, чем это показывает статистика?
— Именно. Я исхожу из того, что поражение вирусом в Италии экстремально высокое, просто пока это не обнаружено.
— А у нас не так?
— В Германии с самого начала тестировали и пациентов с очень мягкими симптомами. У нашего типичного пациента в Бонне только першило в горле. Уверен, что в Италии на него и внимания бы не обратили.
— Но число умерших увеличится и в Германии?
— Совершенно определенно, но это не будут такие апокалиптические цифры, о которых сейчас иногда говорят. Ведь нужно учитывать, что люди, которые в Германии умерли, заразившись Sars-CoV-2, — это исключительно старики. Например, в Хайнсберге от сердечной недостаточности умер 78-летний хронически больной мужчина, причем легкие у него затронуты не были. Но так как у него был обнаружен Covid-19, он попал в соответствующую статистику. Однако следует задаться вопросом, не умер ли бы он и так, и без вируса. В Германии каждый день умирают 2,5 тысячи человек, за прошедшие две недели у 12 умерших обнаружена некая связь с Sars-2. Конечно, умрет и еще некоторое количество людей, но я могу во всеуслышание объявить: вполне возможно, что в 2020 году общее число умерших в Германии не будет выше обычного.
Материалы ИноСМИ содержат оценки исключительно зарубежных СМИ и не отражают позицию редакции ИноСМИ.
Хендрик Т.
Тони Хендрик (нем. Tony Hendrik ) — известный немецкий музыкальный продюсер,автор песен и музыкант.
Содержание
Биография
Истоки музыкальной карьеры будущего гения нужно искать в возрасте 15 лет, после того как юный Тони нашёл старую гитару своего отца (на ней было всего 4 струны). Юноша настроил её в стиле red river rock и стал играть на гитаре ножом.
Затем в составе своей школьной группой Luniks он стал выступать в известном Гамбургском Star клубе (если вы помните, когда-то с его подмостков начинали своё восхождение к звёздным вершинам знаменитые Beatles).
К 1970 году Тони добился первого успеха с группой The Tony Hendrik Five. Сингл «The Grooviest Girl in Town» стал его первой международным бестселлером.
Тогда он уже работал на немецком филиале рекорд-лэйбла Vogue. Здесь же и началась его продюсерская деятельность. В то время он тяготел скорее к року, чем к поп-музыке. В качестве примера можно привести работу с группой Nosferatu, исповедовавшей так называемый прогрессивный рок.
Переход на Hansa International (одну из самых старейших музыкальных компаний Германии) помог ему осуществить ещё один виток в карьере.
На Hansa имя Тони Хендрика прославилось в основном благодаря раскрутке артистов, работавших в стиле «немецкий шлягер». По всей вероятности примерно тогда же возникла один из самых успешных творческих команд Германии — тандем Тони Хендрик/Карин Хартманн (в настоящее время они женаты и воспитывают трёх на редкость талантливых детей, которые возможно пойдут по стопам своих родителей).
В начале 1975 года Тони Хендрик и Карин Хартманн подписали контракт с Андреасом Мартином (Andreas Martin), а он познакомил своих авторов и продюсеров с талантливым молодым человеком по имени Вольфганг Петри (Wolfgang Petry). На свет появился хит «Sommer in der Stadt» и родилась новая звезда «немецкого шлягера», сотрудничество с которой Тони и Карин продолжали достаточно долгое время.
Кроме того были ещё несколько не столь значимых проектов таких как скажем Emily & Tom (сингл 1976 года «Louie Louie» и т. д. ). В 1977 году Хендрик/Хартманн так же продюсировали певицу Юлиан Вердинг (Juliane Werding). Были записаны синглы «Da staunste, was?» и «Oh Mann, oh Mann, а так же альбом «Oh Mann, oh Mann …».
Забавно, но, похоже, что именно Хендрик/Хартманн дали путёвку в жизнь некоему молодому человеку по имени Дитер Болен, написав и спродюсировав для дуэта Monza, в состав которого и входили Дитер Болен и его друг Холгер Гарбоден (Holger Garboden) песни для дебютного сингла «Hallo Taxi nr. 10». Сингл вышел в 1978 году и содержал кроме заглавной песни композицию «Cola Und Rock’n’Roll».
Тогда же успех супружеской пары перешагнул границы Германии. Прорыв произошёл благодаря успеху женского диско-трио A La Carte. В 1979 году зажигательная хит-композиция «Doctor, Doctor Help Me Please» взлетела на верхушки мировых хит-парадов.
Кроме того, на рубеже семидесятых-восьмидесятых большим успехом пользовались записи ещё одного протеже Хендрика и Хартманн — Dennie Christian.
На волне успеха Тони и Карин в начале 1981 года основали собственный рекорд-лэйбл Coconut Records и музыкальное издательство A La Carte. Разумеется, подшефные проекты так же сменили место своей прописки.
Работа с группой A La Carte продолжалось практически до 1984 года и интересным выглядит тот факт, что среди авторов, писавших для трио можно найти так же Мишеля Крету (Michael Cretu). Надо отметить, что в составе группы постоянно происходили неоднократные изменения, и чехарда с исполнителями способна запутать кого угодно.
Среди артистов, выпускавших в первой половине восьмидесятых свои диски на Coconut необходимо отметить культовую фигуру «немецкой новой волны» Ким Мерц (Kim Merz).
После того, как потенциал A La Carte был окончательно израсходован, а традиционное диско пропало из хит-парадов, Тони Хендрик и Карин Хартманн приступили к созданию нового проекта. Летом 1984 года они написали песню «L.O.V.E. In My Car» и занялись поиском исполнителей. Как и для A La Carte артистов первоначально решили найти в Лондоне, но, как выяснилось, далеко искать не пришлось.
Один из знакомых рекомендовал продюсерам выходца из США Эндрю Томаса (Andrew Thomas), музыканта и диджея, живущего в Кёльне. Эндрю в свою очередь познакомил продюсеров с уроженцем Ямайки Тревором Тэйлором (Trevor Taylor), а Тревор привёл в группу англичанина из Ливерпуля Джона МакИнерни (John McInerney).
Так появилась на свет новая группа под названием Bad Boys Blue, название которой будут отождествлять с Coconut Records без малого два десятка лет.
Успешное сотрудничество с ВВВ продолжалось вплоть до начала девяностых, в 1993 году группа перешла на другой рекорд-лэйбл Intercord. За этот период Тони Хендрик и Карин Хартманн (под псевдонимом Karin Van Haaren) написали для Bad Boys Blue 14 песен получивших статус международных хитов, были авторами и продюсерами девяти номерных альбомов.
По всей видимости душа рокера давала о себе знать и в 1988 году Тони Хендрик помог рок- легенде группе The Seachers выпустить альбом «Hungry Hearts» на Coconut Records. Наверное, поэтому в обойме лэйбла успели побывали ещё несколько рок-мастодонтов таких как Крис Норман. В 1989 году для участия в отборочном туре международного конкурса Евровидение Тони Хендрик и Карин Хартманн создали группу Xanadu, в составе которой можно найти основателей очень известного проекта David Brandes) и Лиан Ли.
Многие вышеперечисленные факты дают основание утверждать, что Тони Хендрик и его лэйбл Coconut Records стали чем-то вроде кузницы кадров для самых известных музыкантов Германии.
Девяностые ознаменовались удачным стартом трио Chyp-Notic на Coconut Records вышли два альбома «Nothing Compares 2 U» (1990) и «I Can’t Get Enough» (1992). К большому сожалению, группа позднее была незаслуженно забыта, а её солист Vlad MyntSwe трагически погиб несколько лет тому назад.
Главной своей удачей Тони Хендрик считает проект 1993 году подобно урагану ворвались в мировые чарты, а дебютный альбом с лаконичным названием «The Abum» оказался в ТОП 10 практически всех стран. Последовавшая затем долгая непонятная фаза молчания сыграла свою отрицательную роль и, скорее всего по этой причине выпущенные позднее довольно неплохие диски «The Drive» (1995) и «Let’s Do It Now» (1998) были уже не столь успешны.
В 1996-м к штурму чартов приступило ещё одно мужское трио Soultans, организованное годом ранее в Лондоне, состоявшее из англичан Феми Олакеджи (Femi Olakeji), Скотта Уинтера (Scott Winter) и американца Мартина Броди (Martin Broadie). Песня «Can’t Take My Hands Off You» попала в немецкую двадцатку лучших. Как это и видно из названия участники группы придерживались канонов американской соул-музыки чуть-чуть адаптированной под европейского слушателя. Soultans прошли через неизбежные смены состава и всего ими было выпущено, не считая традиционного сборника лучших вещей 3 альбома «Love, Sweat & Tears» (1996), «Take Off» (1998) и «Tribute To Soul» (2001). Последний дискм по сути представлял собой кавер-версии из классического наследия знаменитого американского соул-лэйбла Motown.
Когда после нашумевшего воссоединения Modern Talking в Европе возник кратковременный интерес к диско-звёздам 80-х к вящей радости фанов на Coconut Records к своим основателям вернулись блудные сыновья — Bad Boys Blue. «You’re A Woman» в версии 98 года напомнила им о былой популярности и сотрудничество с Тони Хендриком и Карин Хартманн привело к созданию ещё четырёх альбомов-шедевров «Back» (1998), «…Continued» (1999), «Follow The Light» (1999) и «Tonite» (2000).
Но увы, в начале нового века ситуация на музыкальном рынке трагически изменилась в сторону традиционного рока, рэпа и тин-музыки, поэтому подведя итог сборником «Bad Boys Best 2001» Bad Boys Blue и Coconut Records снова расстались.
В 2001-м Тони Хендрик продюсировал певицу Aura (кавер-версия хита Ким Уайлд « You came»), помог Дэвиду Брандесу выпустить альбом Криса Нормана «Breath Me In». С Coconut Records заключила контракт подростковая рок-группа Kess, соул-дива Дела Майлз (Della Miles).
С 2003 по 2005 год Тони Хендрик работал с возродившимся проектом Londonbeat. К большому сожалению, оба альбома, которые он продюсировал оказались провальными. В 2005-м Тони Хендрик возобновил совместное сотрудничество с
В 2006 году компания Coconut Records прекращает своё существование, а Тони Хендрик открывает собственную фирму Tony Hendrik Music. Под псевдонимом Mike Linceton он является автором и сопродюсером таких популярных коллективов как Banaroo и YOOMIII.
Почему глухонемой живописец позднего Cредневековья писал только зимние пейзажи: Хендрик Аверкамп
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Перелистывая страницы биографии
Аверкамп Хендрик (Avercamp Hendrick) по прозвищу «Немой из Кампена»,(1585–1634), голландский живописец эпохи барокко. Хендрик Аверкамп родился в Амстердаме, а уже через год его семья переехала в Кампен, где отец Хенрика получил должность городского аптекаря. Будущий художник родился глухонемым за что впоследствии и получил своё прозвище «Немой из Кампена». Мама, дочь известного по тем временам ученого, научила сына писать и рисовать, благодаря чему тот смог в дальнейшем выражать свои детские чувства в рисунках. И это у мальчугана получалось весьма талантливо. Поэтому родители решили двенадцатилетнего сына отдать в ученики к учителю рисования. Однако его учеба продолжалось недолго, мастер вскоре умер от чумы.
В возрасте восемнадцати лет Аверкамп уехал в Амстердам, где стал постигать азы живописи у датского художника-портретиста Питера Изаксца. С портретами у юного художника не заладилось, зато его полностью поглотила жанрово-пейзажная тематика, которой он целиком посвятит все свое творчество в дальнейшем. Невозможность ощущать этот мир с помощью слуха необыкновенно обострило его чувство цвета и формы, способность замечать мельчайшие детали в многофигурных композициях.
Постигнув премудрости живописи 29-летний молодой художник вернулся в свой маленький провинциальный городок Кампен, где и оставался жить и работать вплоть до своей смерти в 1634 году. В последние годы жизни глухонемой художник обучал живописи своего племянника Барента Аверкампа, который впоследствии также стал живописцем преимущественно зимних городских и сельских ландшафтов.
Как отмечают специалисты, в его ранних работах очень заметно влияние фламандской школы, в частности, пейзажиста Гилисса ван Конинкслоо. Более поздний период был отмечен наследованием манеры и стиля Питера Брейгеля Старшего. Но при этом художник смог создать свой авторский почерк, который и лег в основу становления реалистического направления в голландском искусстве. К слову сказать, до начала 17 века доминирующей на то время фламандской школе живописи, реализм был совершенно несвойственен. И именно Хендрик был одним из первых, кто приблизил к реализму пейзажную живопись этой школы.
Хендрик Аверкамп стал известным благодаря своей любви к изображению зимних пейзажей, бытовых сценок в занесенных снегом прибрежных деревушках, развлечений горожан на скованных льдом реках. Именно эти деревенские зимние пейзажи сделали художника широко известным во всей Голландии, они пользовались большой популярностью и в бюргерской среде и среди простых горожан. Его творчество было востребовано еще при его жизни и приносило солидный доход.
Почему именно зимний пейзаж так привлекал голландца на протяжении всей его жизни?
Пристрастие художника можно объяснить его детскими и юношескими увлечениями, когда он вместе с родителями холодными зимами катался на коньках по замерзшему водоему. И к этому нужно добавить, что последняя четверть 16-го столетия, во время которого родился и провел детство голландский живописец, была одним из самых холодных климатических периодов в истории не только Нидерландов, но и Западной Европы. Оно в исторических источниках даже было названо «малым ледниковым периодом».
Именно тогда все реки и озера надолго и глубоко замерзали, к тому же зимы были чрезвычайно снежные. Но люди продолжали жить, трудиться и, разумеется, развлекаться, добавив в свой быт катание на коньках и санях, игру, похожую на современный хоккей и множество других развлечений, которые можно увидеть, внимательно всмотревшись в картинную плоскость любого из полотен художника. Художник не просто населял свои пейзажи множеством персонажей, он закладывал определенный сюжет в каждую свою работу. Что любопытно, живописец в своих картинах искусно прятал несколько забавных историй и анекдотов.
Живописное мастерство голландского мастера
Свою живопись художник творил на небольших по размеру дощечках, используя масляную краску. Для справки хотелось бы сказать, что холст, как основу живописи, в странах Западной Европы начали использовать с начала 16 века. Флорентийские и венецианские живописцы первыми оценили преимущества этого материала. Гораздо позже холстом стали пользоваться художники северных школ.
Тем не менее, в своих картинах на дереве Хендрик сумел достичь высокого мастерства, изображая голубовато-серебристую поверхность покрытых льдом каналов и рек, небесную зимнюю дымку. Аверкамп тонко смог передать глубину пространства, используя атмосферную перспективу в виде легкой туманности, создаваемой влажным морозным воздухом. Именно он первым среди голландских художников в своем творчестве применил законы атмосферной перспективы, которая позволила максимально увеличить пространственную панораму небольших по размеру картин художника. И это благодаря изменению цвета предметов и образов в зависимости от близости к линии горизонта. Одним словом, художник писал так как видит глаз человека, то есть максимально реалистично.
Аверкамп любил писать небо, почти всегда затянутое облаками, пасмурное, занимающее обычно почти половину всей картины. И, как правило, всегда на заднем плане замерзшие в воде лодки, большие и малые суда с покренившимися мачтами.
В картине «Катание на коньках» художник знакомит зрителя с одной из примечательных сторон голландского быта: замерзшие зимние каналы становятся для жителей прибрежных селений местом излюбленных зимних развлечений. Здесь можно увидеть катающихся на коньках и санях, гоняющих клюшкой мяч, перевозящих грузы, удящих в проруби рыбу. Дети и взрослые, нарядно одетые дамы и господа, простые люди в скромных одеждах, кажется, все местные жители вышли на ледяную гладь канала. Особое место на картинах занимают различные строения, башни, крепости, а на некоторых ветряные мельницы.
Скромная, неяркая по краскам природа, своеобразная жизнь людей – такой предстает перед нами Голландия на картинах художника. К счастью, немало работ художника сохранилось до наших дней, но почти все они повторяют один и тот же сюжет.
Зимний пейзаж с жителями, катающимися на льду и ловушкой для птиц. 1609 год.
Это одна из знаменитых сюжетных работ голландского мастера, которую искусствоведы считают прямим цитированием Питера Брейгеля. К слову у прославленного мастера есть полотно с аналогичным названием: «Зимний пейзаж с конькобежцами и ловушкой для птиц», написанным в 1565 году.
Хендрик, как и его знаменитый предшественник, намеренно разместил линию горизонта довольно высоко, что дало возможность максимально детального изобразить происходящее на замерзшем канале. Сюжетно-пейзажная композиция полна людей, они катаются на коньках, санках, даже на лодках по льду, несут солому и вёдра, играют в нечто вроде хоккея. Судя по одеянию, на каток вышли жители всех сословий и всех возрастов.
Левее видим строение, по двору которого разгуливает живность, и бегают ребятишки. Дом принадлежит вероятнее всего достаточно зажиточным крестьянам. А вот ловушку для птиц, о которой идет речь в названии картины, сооруженную из двери подпертой палкой, можно увидеть в левом нижнем углу картины.
А на ледяной «дороге», в которую превратилась река, жизнь кипит и идет своим чередом. Вот на переднем плане подошел мастеровой люд, присматривают, как лучше перебраться по льду. Возле дерева оживленно беседует парочка, вокруг которой кружится веселый пес. Рядом двое мужчин около лодки, они надевают коньки, и сейчас пополнят ряды беззаботных отдыхающих.
Вдали на среднем и дальнем плане художник рисует простых жителей города, они катаются на коньках, играют в игры с клюшками, скользят и падают, общаются и знакомятся. Каждая фигурка создает свой сюжет, который можно мысленно «дорисовывать».
Катание на коньках, 1610-1615
Замерзшую реку у стен Кампена заполнили многочисленные конькобежцы, любители подледного лова, крестьяне с санями. Фигуры объединены повседневными заботами: кавалер поправляет даме конек, рядом застыл любопытный мальчишка, чуть поодаль играют на льду в мяч, везут на санках старушку, прогуливают собаку. Здесь же и страж порядка с ружьем.
Ледяной город, 1600-1610 годы
На фоне морозного неба и заснеженных просторов очень четко и ярко прорисованы деревья и дома, вдали видны контуры башен и стен города, деревянных построек, каменного моста, ветряно мельницы, вмерзших в лед до весны лодок.
Согласитесь, филигранные работы голландского мастера можно рассматривать часами, находя в них каждый раз новые детали, подробности и, разумеется, новых персонажей.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми: